Картины Леонардо да Винчи в зеркальном отражении: фото, раскрывающие секреты мастера

Знатоки творчества великого мастера эпохи Возрождения Леонардо да Винчи предполагают, что в своих картинах он зашифровал некую секретную информацию. Ключом к разгадке может быть зеркальный код, который да Винчи использовал для заметок. После применения этого метода чтения к картинам Леонардо, на них появляются загадочные фигуры и существа. Есть ли среди них, как некоторые говорят, «лик Божий»?

Зеркальный код да Винчи

Несколько лет назад аргентинский историк-любитель Уго Конти объявил, что он и его товарищи открыли новый метод чтения сообщений, скрытых в трудах Леонардо да Винчи (1452 — 1519). Мастер эпохи Возрождения делал свои записи, используя зеркальный шрифт. Хотя не совсем понятно, зачем он применял эту методику, предполагается, что он хотел сделать свои секреты более трудными для расшифровки непосвященными.

По словам Уго Конти, использование техники чтения заметок да Винчи зеркальным методом, имело шокирующий эффект.

«Скрытые предметы на картинах Леонардо довольно легко найти. Многие персонажи, кажется, смотрят в пустое пространство. Но на самом деле они указывают, где нужно разместить зеркало, чтобы получить представление о скрытых изображениях. Они относятся к секретному посланию, оставленному художником. Это аллегории сцен из Книги Бытия и Нового Завета, которые открывают новый путь к интерпретации его произведений», – говорит историк-любитель Уго Конти.

Код да Винчи: лики невидимых существ

После кассового успеха книги «Код да Винчи», в которой спрятанные в картинах мастера персонажи раскрывают секрет «Ордена Богоматери в Сионе», люди задавались вопросом, действительно ли художнику было, что поведать, о чем нельзя говорить открыто. Хотя книга Дэна Брауна была литературным вымыслом, неоднозначная улыбка Моны Лизы или символика «Тайной вечери» указывают на то, что в произведениях да Винчи может быть какой-то скрытый подтекст.

Уго Конти и его группа считали, что они открыли простой ключ к «настоящему коду». Он был основан на методе, аналогичном тому, который использовался для чтения заметок Леонардо. Место на картине, где нужно было поставить зеркало, обозначалось характерными рисунками рук или взглядом, направленным в заданную точку самими фигурами. Из оригинала и его зеркального изображения в соответствующих местах появляются удивительные, иногда даже демонические, лица и символы.

Картины Леонардо да Винчи в зеркальном отражении: фото

Например, применив этот метод к картине «Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом», можно получить изображение, напоминающее голову в шлеме, которое Уго Конти считал изображением Бога Яхве.

Подобное изображение появится и над плечом Моны Лизы, если поместить зеркало туда, куда она указывает пальцем.

В случае с картиной «Иоанн Креститель» есть что-то, что исследователи сравнивают с «деревом жизни».

Но почему автор решил «закодировать» в своих картинах лики невидимых существ и другие образы?

Вскоре Уго Конти ещё больше «подогрел» ситуацию, заявив, что зеркальная техника позволила ему обнаружить на картине «Тайная вечеря» Святой Грааль.

Следуя инструкциям мастера, удалось ли исследователям разобраться в его великой тайне? Изображали ли зеркально зашифрованные в картинах лики Богов и ангелов или, скорее, демонов, тревожащих разум Леонардо? К сожалению, никто точно не знает.

Исследователи зеркальных лиц и образов также отметили, что подобный «код» содержался и в работах других мастеров итальянского Возрождения, таких как Микеланджело (1475 — 1564) и Рафаэль (1483 — 1520). Однако историки искусства настроены весьма скептически. Они подчёркивают слишком спекулятивный характер гипотезы Конти, а также тот факт, что абстрактные изображения могли вообще не отображать лица и символы, но были результатом лишь так называемого парейдолии – явления, при котором мозг обнаруживает знакомые образы там, где их нет.

Зеркальные записи

Леонардо да Винчи, внебрачный сын нотариуса и крестьянки, не получил формального образования, но, тем не менее, стал самым известным художником эпохи Возрождения, и одним из самых великих учёных в истории. Хотя его происхождение преградило ему путь в Академию, благодаря заступничеству отца он в подростковом возрасте оказался в мастерской флорентийского художника и скульптора Андреа дель Верроккьо (1435 — 1488).

В последующие годы в Леонардо да Винчи проснулась страсть к науке и технике, и он записывал свои наблюдения и открытия в виде заметок на нескольких тысячах страниц.

До наших дней сохранилось около 7000 страниц с его заметками и рисунками. Они охватывают множество областей – от анатомии до ботаники, геометрии и строительства. Леонардо завещал рукописи своему ученику Франческо Мельци, после смерти которого семья продала часть коллекции. Остальная часть, к сожалению, потеряна и разграблена.

Считается, что как минимум половина записей да Винчи потеряна навсегда. Самым удивительным является тот факт, что большинство из них было закодировано именно зеркальным шрифтом, хотя не совсем понятно, какова была его цель. Возможно, он хотел, чтобы посторонние не могли прочитать их содержимое. Другая гипотеза состоит в том, что эта форма облегчила процесс письма для левши Леонардо.

Мог ли он использовать подобную технику и в своих картинах, и если да, то что он хотел передать через неё?

Интересно, что да Винчи размещал в своих картинах и явные символические мотивы. Одна из них – пещера из картины «Мадонна в гроте», которая связана с загадочным происшествием из юности художника. Хотя Леонардо почти ничего не писал о своей личной жизни, он сделал исключение для данного события. Это указывает на то, что оно по какой-то причине оказало на мастера большое влияние.

Он утверждал, что однажды во время прогулки натолкнулся на загадочную пещеру:

«Во мне внезапно пробудились два чувства – страх темноты пещеры и искушение найти в ней какое-то чудо», – написал Леонардо.

Что произошло дальше? Был ли этот опыт связан с какими-то особенными мистическими переживаниями? А может, Леонардо тогда действительно имел контакты с сверхъестественным? Мы вряд ли сможем узнать правду.